ССК 2018

Видеодром / Videodrome

Канада, 1982

Жанр: фантастика, триллер, ужасы

Режиссер: Дэвид Кроненберг

Сценарий: Дэвид Кроненберг

В ролях: Джеймс Вудс, Соня Смитс, Дебора Харри

Похожие фильмы: «Экзистенция», «Дипломная работа», «Сигнал»

Телевизионный продюсер Макс Ренн ищет оригинальные порнофильмы для своего кабельного канала. В процессе поиска он наталкивается на «Видеодром» - передачу про секс и насилие. Макс стремится найти автора этого подпольного шоу, чтобы заключить с ним контракт. Он и не подозревает о том, что просмотр «Видеодрома» влияет на психику, заставляя видеть удивительно реалистичные галлюцинации…

Творчество канадского режиссера Дэвида Кроненберга можно условно разделить на два периода – ранний и поздний. К последнему из них можно отнести такие картины как «Паук», «Опасный метод» и «Оправданная жестокость». Это психологические триллеры, в которых доминирует углубление в пороки общества и ненормальность человеческого сознания. Они реалистичны, в них отсутствуют какие-либо фантастические допущения. Что и говорить, почти все эти ленты удостоились высоких наград и всяческих похвал на Каннском кинофестивале, а также получили хорошие отзывы ведущих кинокритиков США и Европы. Это серьезное, вдумчивое кино.

Но имя режиссеру сделали отнюдь не они, а так называемые картины «боди-хоррора» - поджанра ужасов, в котором источником страха служат необъяснимые мутации человеческого тела. «Экзистенция», «Муха», и, конечно же, «Видеодром» встали наравне с такими шедеврами кинохоррора как «Нечто» Карпентера и «Общество» Юзны. Сейчас «боди-хоррор» снимают редко: из последних картин можно выделить лишь ремейк того же «Нечто», да скандальную «Человеческую многоножку». Но в начале-середине восьмидесятых этот жанр был весьма востребован.

«Видеодром» поднимает актуальную для того времени проблему – возрастающую популярность телевидения. Да, это сейчас мы по привычке называем телевизор «зомбоящиком», не замечая, что интернет поглощает гораздо больше времени. Но тогда еще не было Всемирной Паутины, и самым доступным и массовым «домашним» способом развлечения было ТВ. Разумеется, телевидение было еще и отличным способом влияния на массовое сознание, чем отлично пользовались власти США в эпоху холодной войны. И поэтому вполне закономерно, что Кроненберг не мог пройти мимо такой темы.

В фильме повествуется о продюсере порно-канала, ищущем оригинальной «клубнички». Казалось бы, у него есть все, что нужно – шоу, способные удовлетворить любые вкусы и потребности. Но Макс «уходит на глубину», пытаясь найти некую свежую струю. Ей и становится пресловутый «Видеодром» - трансляция насилия и садо-мазохистских пыток.

Разумеется, продюсер показывает пленку с видео и друзьям. Никто не остается равнодушным. Любовница главного героя Ники Бренд и вовсе пытается повторить увиденное, а потом отправляется сниматься в очередном выпуске «Видеодрома». Просмотр за просмотром – и вот видеореальность подменяет настоящую жизнь. Макса преследуют галлюцинации. Ему кажется, что он стал живым видеопроигрывателем. А кассеты, которые отправляются в чрево этого «проигрывателя», все больше напоминают живые организмы. В конце концов, продюсеру мнится, что он явился жертвой некого заговора. В эти моменты Макс напоминает героя крутого детектива, а вовсе не обычного живого человека. Он становится персонажем кино, что закономерно.

Здесь нельзя не отметить игру Джеймса Вудса, исполнившего роль протагониста. Кажется, что нет более подходящего человека на эту роль. Почти полное отсутствие игры мимикой идет актеру на руку, потому что именно из-за него становится незаметным переход от человека к персонажу. Из-за отсутствия внешних признаков сумасшествия усиливается чувство сюрреалистичности, которого добивался режиссер.

Кино и реальность смешиваются, образуя тот самый «боди-хоррор». Главный герой становится живым проигрывателем кассет; телевизор взрывается ошметками плоти и человеческими внутренностями… Возникает вопрос: что же хотел сказать Кроненберг этими кошмарными образами? Ведь у этого режиссера ничего не случайно. «Мы – это то, что мы смотрим»? Пожалуй. Ведь телевидение – это сетчатка глаза современного общества, как утверждает один из героев. Многие из нас легко принимают на веру всю информацию, что транслируется в эфире, не задумываясь о том, что есть истина, а что ложно. И постепенно реальность материального мира подменяется виртуальной действительностью. Фильм Кроненберга – это гротескное выражение этой идеи, разбавленное размышлениями о тех корневых переменах, которые затронули современное режиссеру общество. Здесь легко провести параллели с засильем интернета в наши дни. Так что «Видеодром» остается актуальным и сейчас.

Если сравнивать этот фильм с многочисленными молодежными хоррорами современности, можно заметить, что «Видеодром» пугает не резкими появлением монстра (которого здесь и нет), а идеей. Информация становится пищей для ума; она же способна его отравить. Чего стоит хотя бы та сцена, в которой зрителю показывают зал с телевизорами… для бедняков. Им нечем питаться, но зато они могут утолить информационный голод. Абсурд, но небезосновательный.

В общем, если вы любите модификации человеческого организма, мрачную атмосферу и вдобавок хотите задуматься об увиденном после просмотра – «Видеодром» вам отлично подойдет. Он относится к той категории классики, которая не теряет злободневности и сейчас. Среди слэшеров того времени, «Видеодром» воспринимался как глоток свежего воздуха. Такое же впечатление он производит и в наши дни.

Показать старые комментарии

Оставьте комментарий!

Старые комментарии будут перенесены в новую систему в скором времени. Не забудьте подписаться на DARKER - это бесплатно!

⇧ Наверх