Трупное окоченение / Geung See

Гонконг, 2013

Жанр: ужасы, драма

Режиссер: Джуно Мак

Сценарий: Джуно Мак, Филип Юн, Джилл Люн

В ролях: Чинь Сиу-Хо, Энтони «Фрэнд» Чан, Чунь Фат, Нина Пау, Ричард Нг

Похожие фильмы:

• «Мистер Вампир» (1985)
• «Сайлент Хилл» (2006)
• «Ночной дозор» (2004)

Чинь Сиу-Хо, актер, прославившийся благодаря амплуа охотника на вампиров, перебирается в странный многоквартирный дом, чтобы свести счеты с жизнью, даже не представляя, что его ждет.

«Трупное окоченение» — режиссерский дебют певца, актера, продюсера Джуно Мака и одновременно признание в любви к фильмам золотого века гонконгского кино. Этот период пришелся на 80-е годы прошлого столетия и породил множество картин, варьирующихся от фэнтези с примесью боевых искусств до странных, полных воистину азиатского чувства юмора комедий. Одна из них дала начало целой франшизе в 80х-90х, а в 2013-м обрела новую жизнь в жутком сиквеле — знакомом и совершенно ином. Из веселых приключений однобрового и четырехглазого даосов в «Мистере Вампире» родилось «Трупное окоченение» — фильм, способный дать прикурить «Сайлент Хиллу» и с философской точки зрения куда более глубокий.

Цзянши — прыгающие вампиры — и сражающиеся с ними колдуны, пожалуй, главный вклад Гонконга в хоррор-кино. Исторически даосы были связаны с похоронными ритуалами, ведь именно им приходилось перевозить трупы умерших на чужбине китайцев. Тела затвердевали и, привязанные к шестам, стояли меж двух живых жрецов, словно пугала. Когда священники несли их, казалось, что мертвецы подпрыгивают. Чиновники династии Цин облагали такие «караваны» налогами и вскоре сами начали ассоциироваться со смертью. Так появился образ цзянши — окостеневшего чудовища в мантии мандарина и в высокой шапке, с которой свисает листок с написанным на нем даосским заклятием — не будь его, и оживший труп высосал бы из смертных всю энергию ци.

Перечитав множество мифов об этой нежити, Рики Лау снял «Мистера Вампира» — озорную комедию про ученика чародея, его мертвую невесту и не желающего успокаиваться цзянши. Фильм стал культовым, обзавелся рядом сиквелов (из которых стоит выделить четвертую часть, связанную с первой общими героями) и подстегнул интерес к даосизму — нечто подобное произошло в Японии после экранизации «Столичной истории».

Джуно Мак — сын гонконгского медиамагната, золотой мальчик, а в 2013-м — успешный певец, обладающий довольно мрачным видением (чего стоит его клип Poison Love с Зомби Боем — визионерская фантазия о Будде и Маре), актер («Дом мечты», «Любовь: история мести»), сценарист и вообще человек эпохи Возрождения — решил снять оммаж любимому фильму своего детства. Он написал сценарий, собрал оставшихся в живых актеров франшизы, заставил Чинь Сиу-Хо играть самого себя — некогда популярного, а ныне забытого актера. Как говорил Джуно Мак: «Я вырос с этими героями и люблю каждую морщинку на их лицах». Вот только комедийная составляющая серии его не интересовала — он снял драму о страхе утраты, о теле без души и душах без тела, о необходимости во что бы то ни стало бросить вызов тьме — вокруг и внутри себя.

Актерам, привыкшим играть в фильмах о боевых искусствах, пришлось несладко. Чинь Сиу-Хо методически вгоняли в депрессию: поили крепчайшим черным кофе и не давали спать — будили каждые два часа. В итоге вместо веселого юноши на экране возник голодный дух — все, к чему он прикасается, превращается в пепел. Яу, четырехглазый даос, тоже изменился. От прежней самоуверенности не осталось и следа: «теперь охотники на вампиров готовят липкий рис, и только». Гау — его темной половине — приходится буквально силой заставлять его действовать. Что характерно: черный и белый маг здесь не враги. Возможно, когда-то они даже были друзьями и, будучи защитниками царства людей, вынуждены объединиться перед лицом настоящего зла. Цзянши, конечно, чудовище, как и ослепленные жаждой крови призраки, пришедшие словно из нехорошего дома Каяко Саэки («Окоченение» продюсировал Симидзу, правда, только на стадии постпродакшена, но оно действительно не уступит «Проклятию» — их роднит атмосфера холодной нарастающей жути, редкой в современном кино), но настоящими монстрами становятся люди, одержимые страхом. Неугасающий огонь желания спалит все на своем пути, и только жертвенность — способность разжать ладони, полные пепла, — может унять его.

Этот фильм — пир для глаз и услада для ушей. Внимание режиссера к деталям потрясает (речь и о символизме цвета, и о музыке, и о бережном отношении к фишкам оригинала, включая даосские ритуалы и особенности борьбы с нежитью). Нэйт Коннелли переработал саундтрек к «Мистеру Вампиру», и титульная Ghost Bride звучит теперь совершенно иначе, обещая печаль вместо счастья. Операторская работа и трюки на высоте — почти весь фильм снимался в декорациях, а для сцены финальной битвы даже возвели огромный аквариум.

Самая сложная роль, пожалуй, досталась актрисе-ветерану гонконгского кино Нине Пау — показать столь чудовищную трансформацию сможет не всякий: оживший труп — ничто в сравнении с мертвой от горя женщиной. Остальные актеры тоже не подкачали. Премьера «Окоченения» прошла на Венецианском кинофестивале, и многие зрители оказались не готовы к его финалу и к последней сцене — уже после титров. Слишком уж азиатским был взгляд, брошенный Джуно в чистилище — на экран — и на жизнь в целом. Попробовав себя в режиссуре, он не стал работать над сиквелом: «Я сделал то, что хотел, воскресил мертвых — этого хватит».