Обитель зла: Возмездие / Resident Evil: Retribution

Германия, Канада, 2012

Жанр: боевик, триллер, ужасы

Режиссер: Пол У. С. Андерсон

Сценарий: Пол У. С. Андерсон

В ролях: Милла Йововоич, Мишель Родригез, Ли Бинбин, Йохан Урб, Кевин Дюран

Похожие фильмы: «Запрещенный прием», «28 недель спустя», «Рассвет мертвецов»

После того, как корабль «Аркадия» с выжившими людьми терпит крушение, атакованный силами корпорации «Амбрелла», Элис теряет сознание. Она просыпается в тюрьме-полигоне, где балом правит «Красная королева» - компьютерный разум, намеренный истребить человечество. В сложившейся ситуации наступает время, когда бывшие соратники переходят на сторону Зла, а помощь может прийти от  врагов. Элис начинает свой нелегкий путь к свободе…

Давайте не будем плеваться при упоминании имени Пола У. С. Андерсона – прекрасного визуалиста, подарившего миру отличные боевики – «Смертельная гонка» и «Смертельная битва». Замечательный космический ужастик «Сквозь горизонт» и вовсе принято считать эталоном жанра, черты которого можно найти в «Пандоруме» и «Сверхновой», а также в игре «Dead Space». Что касается «Чужого против Хищника», так тут уже дело вкусовщины: любители кроссоверов были только рады встрече двух культовых монстров. Первая часть «Обители зла», как ни странно, также была поставлена этим человеком. Если обратить внимание на сценарии во всех вышеперечисленных лентах, то можно заметить один интересный факт: самыми глупыми получались те из них, к которым упомянутый режиссер прикладывал руку. В свете этого не стоит удивляться, почему сюжет в последних двух частях «Обители зла» вдруг стал напоминать бред наркомана, обсмотревшегося зрелищных боевиков.

А ведь это именно бред. Иначе и не назовешь.

Итак, во вступительных титрах, в обратном воспроизведении показывается атака боевых самолетов «Амбреллы», уничтожающих «Аркадию». Героиня Миллы Йовович теряет сознание, упав в воду, а затем следует знакомая до тошноты фраза: «Меня зовут Элис». Такая ретроспектива вряд ли нужна кому-либо, ибо редкий человек начнет знакомство с франшизой аж с пятой части. Далее нам показывают сцену, почти полностью заимствованную из снайдеровского «Рассвета мертвецов». Особой необходимости в ней также нет. Ну а затем мы вновь видим Элис, которая просыпается в очередном подземном комплексе (будто и не умирала до этого несколько раз).

Тюрьма, в которой очнулась героиня, весьма необычна – она воспроизводит симуляции крупных городов, зараженных Т-вирусом. Элис истребляет небольшую толпу японских зомби, доказав, что ни возраст, ни отсутствие сверхспособностей не мешают ей уничтожать недругов пачками. Наступающие орды нежити заставляют ее отступить обратно в стены тюрьмы, где обнаруживается еще один игровой персонаж – «роковая женщина» Ада Вонг. Сексапильная японка устраивает Элис видеоконференцию, в результате которой обнаруживается, что Альберт Вескер – главный «плохиш» франшизы – внезапно переметнулся на сторону добра и решил вызволить Элис из тюрьмы, щедрым жестом отправив ей своих лучших людей – Аду, Леона Кеннеди и парочку проходных персонажей.

Да, история повернула вспять течение свое… Перегоревшая еще в первой части Красная Королева вдруг перезапустилась и решила истребить человечество. Мотивацию нам никто не объясняет, да и зачем? Спятившие компьютерные программы известны зрителю еще со времен «Терминатора». Между тем Вескер, один из людей причастных к всемирному зомби-апокалипсису, по-видимому, решил отпустить грехи самому себе. Так или иначе, из двух зол выбирают меньшее. И Элис решается на побег.

В дальнейшем нам явят старых персонажей, умерших в предыдущих частях сериала. Все они перешли на темную сторону (какой сюжетный поворот!), и теперь открывают сезон охоты на героиню Миллы Йовович. Вообще, все «неожиданные» повороты сюжета вызывают либо усмешку, либо ироническое поджимание губ. «Обитель зла», стартовавшая как атмосферный хоррор с элементами боевика, незаметно превратилась в «Санту-Барбару», где ни один из ключевых персонажей не может погибнуть.

Впрочем, история конкретно в этом фильме не так уж и важна. Даже диалоги служат в основном для того, чтобы заполнить пространство между боями. А экшен-сцен здесь хоть отбавляй. Пожалуй, их здесь даже слишком много, ибо под конец бесконечное «слоу-мо» уже вызывает зевоту. Стоит отметить, что огнестрельное оружие персонажей ни разу не требует перезарядки. Видимо, «читерят», сволочи! Кстати, знайте, что боевой самолет можно подбить из обреза, заряженного монетками.

Заметно, что за годы, прошедшие с выхода первой части, мода на зомби изменилась. Если в первые дни катастрофы мертвяки едва передвигались, то теперь они резво бегают и даже дерутся. Да что там – «в России» нежить щеголяет в шапках-ушанках, водит мотоциклы и стреляет из «калашниковых». Теперь мы знаем: наши зомби – всем зомби зомби! К слову, «в России» вечно идет снег, до сих пор актуальна советская символика, а на «Арбатскую» можно въехать прямо на автомобиле. Клюква, бессмысленная и беспощадная…

Глупость на глупости и глупостью погоняет! Наблюдая засилье бреда на экране, становится искренне жаль действительно хороших актеров, попавших в это «кино». Ни одному из них не дают хоть сколько-нибудь раскрыться. Милла Йовович и Мишель Родригез по старой привычке играют самих себя. Героини Сиенны Гиллори и Ли Бинбин введены, скорее, для любителей Стройных Ножек и Большой Груди, нежели для сюжета. Что касается мужчин, то здесь они проигрывают противоположному полу абсолютно во всем.

Саундтрек картины представляет собой единственный мотив дуэта «Томэденди», который весьма хорош, но набивает оскомину уже к середине, ибо повторяется в каждой сцене. А жаль – Томас Хайд и Энди Милберн являются хорошими композиторами, написавшими как несколько качественных саундтреков («Сделка с дьяволом», «Незнакомцы», «У холмов есть глаза»), так и работ не для кино.

Визуальный ряд картины великолепен. Отлично поставленные боевые сцены, превосходное 3D, не вызывающее раздражения и боли в глазах… Но так ли все это важно? Вместе с однотипной мелодией, фильм «Обитель зла» превращается в полуторачасовой музыкальный клип, где перестрелки перемежаются рукопашными поединками, а для актерской игры и диалогов нет места. Пол У. С. Андерсон становится кем-то средним между Майклом Бэем и Уве Боллом, а зрителям остается лишь с тоской вздыхать и в очередной раз пересматривать первую часть франшизы, не испорченную продолжениями.