Раны. Земля Монстров / Wounds. North American Lake Monsters (авторский сборник)

Автор: Нейтан Баллингруд

Жанр: хоррор

Издательство: АСТ

Серия: Мастера ужасов

Год издания: 2021 (в оригинале — 2013)

Перевод: А. Колесова, Р. Демидов

Похожие произведения:

Есть, условно говоря, два вида хоррора: «в духе Стивена Кинга», тяготеющий к психологичности, в котором самые страшные демоны — те, что обитают в душах людей. И «в духе Клайва Баркера»: где демоны существуют вполне себе отдельно от людей, на соседней улице, далеком острове или, на худой конец, в параллельном мире — но они вполне могут заглянуть к нам на огонек. Ну или мы к ним… Баллингруд умудряется любопытно балансировать между этими двумя тенденциями: причем «Земля монстров» ближе таки к «кинговской» традиции, а вот «Раны» — к «баркеровской». Правда, у автора «Восставшего из ада» даже хорроры и потусторонние демоны выглядели парадоксально-притягательно, а Баллингруд чаще рассказывает истории гораздо более угрюмые и безысходные.

Впрочем, не все так просто: иногда базовая идея, лежащая в основе рассказа, напоминает приемы скорее фантастов, чем авторов хоррора. К примеру: а что, если жена в очередной раз попытается совершить самоубийство, а муж решит ее не спасать, но… наутро она вернется, не умершей, но и не вполне живой. Типичное «фантастическое допущение», но строится на его основе не исследование вариантов развития этой ситуации и не «мясной» хоррор, а мрачнейший психологический этюд. Не зря, вероятно, именно этим произведением закрывается сборник «Земля монстров» — послевкусие от «Хорошего мужа» остается мощнейшее.

С другой стороны, финалом «Ран» оказывается единственная в сборнике повесть «Стол мясника», и это скорее хоррор-фэнтези: нечто подобное мог бы написать Клайв Баркер, если бы решил обратиться к нео-пальпу. Судите сами: представители сразу двух сатанинских обществ плывут на пиратских кораблях, пытаясь при помощи магии попасть на берега… самого Ада.

«Раны» вообще в этом плане любопытная книга: этот сборник сначала вызывает ощущение легкой досады оттого, что автор раз за разом вырисовывает любопытный сеттинг, чтобы распрощаться с ним через несколько страниц. Потом проступают «сквозные мотивы»: черепа, Ад и попытки найти дорогу в него, познать его тайны — или, напротив, увернуться от его мощного зова. И лишь дочитав сборник до конца, замечаешь, что отдельные рассказы не просто перекликаются, а образуют цельную конструкцию, несколько фрагментарную, но единую историю.

Возвращаясь к «двум типам хоррора»: есть у Нейтана Баллингруда и рассказы, так сказать, пограничные между этими двумя стилями. К примеру, история об опустившемся нищем, который не решается встретиться с дочерью, брошенной им много лет назад — и потихоньку умирает... Еще один мощно выписанный психологический этюд, но… Главный герой одержим призраком города, Нового Орлеана, если быть точным, — и автор, расписывая эту одержимость, превращает героя в своего рода одушевленную метафору, но даже не думает объяснять подробнее механизм этой «одержимости».

Вообще, недосказанность для Баллингруда — прием постоянный и излюбленный. Ладно еще оставить без объяснений «механику происходящего» — но автор не всегда расскручивает до конца даже ситуацию, описанную в рассказе, ставя в финале не точку, а многоточие, и тем самым провоцирует читателя на додумывание и собственные выводы.

Словом, получился отлично написанный, мощный и довольно оригинальный сборник хоррора. Обходясь без особого «натурализма», автор умудряется создать действительно мрачную, безысходную атмосферу — и от многих рассказов этой книги впечатлительные души могут впасть в серьезную депрессию.