Вивариум / Vivarium

Ирландия, Дания, Бельгия, 2019

Жанр: фантастика, драма

Режиссер: Лоркан Финнеган

Сценарий: Гаррет Шэнли, Лоркан Финнеган

В ролях: Имоджен Путс, Джесси Айзенберг, Сенан Дженнингс, Инна Хардвик, Даниэль Райан, Молли Макканн, Джонатан Арис, Ком Тири, Ольга Верли, Джек Хадсон

Похожие фильмы:

• «Треугольник» (2009)
• «Неуместный человек» (2006)
• «Комната желаний» (2019)

Фильм открывается довольно жестокой сценой. Зрителю показывают маленькое гнездо какой-то птицы, куда кукушка уже подбросила свое яйцо. Дальше, согласно всем законам биологии, первым вылупляется паразит-подкидыш и начинает вести свою деструктивную деятельность. Мелкий, омерзительно неоперившийся птенец (детеныши птиц не такие мимимишные, как котятки), пользуясь преимуществом в силе и габаритах, выталкивает из гнезда сперва родные яйца, а затем и успевших вылупиться, но не успевших опериться птенцов-конкурентов. Суровая и жестокая борьба за выживание, сильный доминирует над слабыми. В конце птенец, вымахавший больше приемной мамаши, продолжает единолично кормиться с клюва ничего не понимающих «родителей». Только вот эта сцена, несмотря на сильное эмоциональное воздействие (и вдохновение для Лоркана Финнегана), не имеет никакого отношения к самому фильму. Впрочем, в «Вивариуме» вообще все совсем не то, чем кажется.

По сюжету, молодая пара мечтает о собственном доме. Ради этого они мотаются по риелторам и присматривают будущее уютное гнездышко. И вот наконец-то некто Мартин предлагает им посмотреть на идеальный для молодой семьи дом в идеальном новом пригородном районе. Несмотря на специфическую мимику, Мартин оказывается необычайно убедителен. И вот уже главные герои рассекают по дорогам Ирландии (если судить по левостороннему движению) в направлении своей будущей идиллии.

Пригород действительно выглядит так, будто сошел с картинки какого-то рекламного буклета. И в этой пасторальной идеальности, несомненно, есть скрытый смысл. Только поймут его наши герои слишком поздно. Мартин незаметно уедет без них, а самостоятельно выбраться из закольцованного многомерного пузыря сферического пригорода в вакууме они так и не смогут. И останутся здесь надолго, ведь уже на следующий день им подкинут в коробке младенца с требованием вырастить его.

Таков зачин, а дальше начнется семейная драма с щедрой примесью аллегоричности, но совершенно без смысла, психологии, фантастического сюжета, идеи и вообще всего того, что отличает хорошее произведение от эксплуатации полусырой задумки с намеком на оригинальность.

После просмотра фильма вспоминается один анекдот. Сидят два друга, вдруг один говорит: «Жизнь похожа на чашу чая» — и замолкает. Второй, малость удивившись, спрашивает почему. «Откуда я знаю, — отвечает первый. — Я что, философ?» Вот и Лоркан Финнеган так же поступает: делает с максимально серьезным лицом некое заявление, после чего скромно отходит в сторонку, предлагая зрителям самостоятельно решить, что же он хотел этим всем сказать.

А по сути, как ни крути и ни изгаляйся в размышлениях на тему истории, можно прийти только к одному выводу: экранизацию совместного с Гарретом Шэнли рассказа и сценария Финнеган опирает на один-единственный костыль. Это все аллюзия. Метафора. Иносказание. Здесь ничего нельзя воспринимать всерьез, а потому и логичного завершения истории делать необязательно. Иначе иносказательная мудрость затеряется в обдрыднувшей обыденности и однозначности. Всякое очарование пройдет. Ну или у создателей картины просто не хватило таланта и понимания основ драматургии для того, чтобы грамотно закончить сюжет, базирующийся исключительно на поверхностной завязке: молодая пара вынуждена растить ребенка в замкнутом пространстве.

С точки зрения конфликта, причины замкнутости пространства отступают на второй план очень быстро. Кто, каким образом, с какой истинной целью запер героев? Что вообще происходит здесь, было до и будет после? Вместо ответов на эти вопросы на передний план выходит персонифицированное зло в лице растущего не по дням, а по часам (в прямом смысле) мальчика. Именно он в итоге становится яблоком раздора между двумя людьми. Мальчик задает дурацкие вопросы, много орет, мешает спокойно жить. Секс становится удручающей обязанностью, еда безвкусна, целей нет, мечты нет. Добро пожаловать во взрослую жизнь, ведь так прекрасно жить в прекрасном доме, в прекрасном районе с прекрасными облаками, прекрасно застывшими на прекрасном летнем небе…

Всего лишь аллюзия на унылую взрослую жизнь от напуганного рождением ребенка человека. Скучная, прямолинейная, неинтересная. Авторы почему-то считают, что достаточно просто обрисовать некую… даже не идею. Некий образ, фабулу — и произведение готово. И это удручает. Особенно тех, кто вырос на произведениях классиков Золотого века научной фантастики.